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[文化风俗] 贝多芬第五交响曲“命运”欣赏与剖析

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发表于 2009-10-7 15:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
好久没有写关于音乐的帖子了,最近在重温贝多芬第五交响曲的时候,突然又有了一种特别的感悟和理解,这边介绍给热爱音乐的朋友,希望能给大家对于古典音乐的了解带来些许帮助。

贝多芬的第五交响曲是古典音乐迷最熟悉不过的一部经典作品了,尤其是第一乐章一开始的“命运敲门”真是惟妙惟肖,这在一定程度上相当于代言了贝多芬。

这部交响曲充满了辩证法,揭示了人们在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐,说明生活的道路是艰辛和曲折的,虽然一开始可能是痛苦和无奈的,但是英雄们对于命运不屈不饶、挣脱束缚的枷锁、争取幸福和自由,最终获得彻底的胜利。贝多芬不是说过:“我要扼住命运的咽喉”,因此在贝多芬的思想中,英雄(或者说就是他自己)和他的斗争以及他的大自然、人民等等,这些是贯穿他所有交响曲甚至所有作品中。

因此整部交响曲自始自终充满强烈的戏剧性,从黑暗到光明,通过不屈不饶的斗争走向胜利,这就是第五交响曲的整个发展历程,故被后人冠名“命运”。

在这部宏伟的交响曲中,最有特点也最令人难忘的就是一开始的命运敲门动机,这个也是整部交响曲的核心动机,它的节奏音型贯穿整部交响曲,在每个乐章中几乎都出现过,支配整部交响曲的发展。下面就来逐个介绍这部交响曲4个乐章。

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 楼主| 发表于 2009-10-7 15:55 | 显示全部楼层
第一乐章就从这个命运主题开始(如下图),一上来立即展示了一幅惊心动魄的斗争画面:呈示部一开始时,强调了命运的凶险,它的力度威严、顽强、充满紧张的戏剧性,给人一种惊慌不安但又无法摆脱的情绪。这个主题在起初的呈示中掀起2次高潮,而且一次比一次激烈,直到法国号用大调奏出这一主题的变奏时,紧张的情绪才有所缓和。

命运交响曲第1乐章开头.jpg

接着出现的呈示部第二主题是一支具有歌唱性质的抒情旋律,这代表安谧和温暖的人性化形象,但是这安宁的场面背后隐藏着命运的动机(处在乐团深处低声部隐隐)。逐渐地,这命运动机又表现的越来越坚决,使得第二主题发展中也带有动荡不安的色彩。不过当音乐的紧张度达到白热化的时刻,突然出现了新的转折,一支气宇非凡的旋律伴随命运的动机,代表了英雄形象的第一次显露,其在大调比较明朗的气氛中,以果断热烈的音响结束了呈示部。

不过这时英雄毕竟还是处于劣势,在这一短暂的出现以后马上就进入了音乐的发展部,我们马上又回到了第一主题这种以南不安的小调中来。而且这次命运动机占据绝对主导地位,让人得不到半点喘息。它无休止地反复、调性频繁的转换、力度明显地增长,看上去貌似已经不可动摇。但它并不是完全站稳脚跟,英雄斗争也并不是完全没了希望,随后出现的发展部第二主题像号角齐鸣一样鲜明有力,同前者的命运主题进行了激烈的对抗。正当对抗到白热化时,音响突然从强烈变成最轻,这时貌似是台风眼中的暂时平静,反映出焦虑、等待的心情,貌似一切都陷于麻木状态中。突然命运“敲门”动机再次闯进来,掀起一次大爆发直接导入第一乐章的再现部。

在线不中,重新回到了前面斗争的场面,其中有一段双簧管独奏的缓慢曲调,随后立即恢复了动荡不安的情绪并有变本加厉的趋势。知道大调的英雄第二主题再次出现时,曲调才明朗一些。不过接着这两种斗争交织在一起愈演愈烈,最终形成了整个乐章的最高潮。不过暂时来说命运黑暗的力量还是占了上风,贝多芬用敲门的命运动机结束了第一乐章。当然,贝多芬的意思是斗争没有结束,英雄们在这次斗争中积累了经验、锻炼的意志,重新拾回了信心,这些也就是接下来第二乐章所要表述的内容。
 楼主| 发表于 2009-10-7 15:58 | 显示全部楼层
第二乐章和第一乐章这种激烈的悲剧性色彩全然不同,是一部抒情但又辉煌的史诗,体现了人性哲理的一些复杂世界。在这个乐章中,从一开始的犹豫不决到最后化为坚定的决心,为最后的胜利铺平了道路。

第一主题像宣叙调一样,以中提琴和大提琴组奏出,气息非常宽广安详(如下图)。随后第二主题出现的时候也是带有温暖和柔情的,由木管组奏出。但是突然它的音调向上产生了一种不稳定的疑问,就在这时曲调突然转变,转入C大调以乐团全奏形式出现,好像出现了一股强大的力量,成为了一支宏伟的进行曲。这种情况在这个乐章随后的部分时常出现,在一次一次的重现中越发刚毅和坚定,表明英雄逐步把一些忧虑和迟疑摒弃掉,心里越来越坚定,已经为后面的斗争最好充分的准备,对未来的胜利充满了信心。

命运交响曲第2乐章开头.jpg

第三乐章再次把我们带回到两种力量展开的紧张斗争中来,而且是最后一次搏斗。这个乐章别出心裁的地方就是结尾没有停顿而直接导入终乐章。

这个乐章的第一主题先由大提琴组和低音提琴组从乐团的深处演奏出来,一问一答具有试探性。随后猛然闯入一个新主题,这个主题的节奏让使我们一下子回忆起第一乐章一开始的命运的敲门,显然这里是这个主题的一种变形(如下图)。这个主题这时还是非常凶险,有着不可一世的腔调,而且3次轮番出现,一次比一次更增强了紧张的气氛,最后这阴暗的势力暂时还是完全占据了上风。

贝多芬第五交响曲第三乐章命运动机.jpg

突然之间曲调发生了明显的转折,一个情绪强壮的德国民间舞曲旋律使曲子转入C大调,它从乐团底部的大提琴和低音提琴率先奏出,逐步昂扬到小提琴组,从而带动整个乐团,给人振奋和耳目一新的场面。

但是这健壮的力量逐渐低落下去,整个乐团基本陷入了沉寂,先前的命运主题也只是极轻地用顿音奏出,早已消失了先前的霸道气势;弦乐器微弱的呻吟和定音鼓若隐若现的敲击开始积聚惊人的力量,从而向终乐章过度。

经过了一段时间的等待之后,终于导入了进入胜利和光明的C大调的终乐章。最后乐章规模宏大,是4个乐章中时间最长的一个乐章。它充满了欢腾、光明和胜利的情绪,使得整部交响曲展现出耀眼的光辉。这个乐章同样也是贝多芬最受欢迎和最为通俗的一段乐曲,另外,和以前古典乐派不同的是,贝多芬在这个乐章中加入了3个长号、一支短笛和一个低音大管使得音乐更加饱满和光辉,因此在这里贝多芬扩展了交响曲的配器,在当时算是一项伟大的壮举,同样也是奠定了贝多芬把古典乐派引入浪漫乐派的一个基点。

终乐章的第一主题积极和勇往直前的旋律直截了当点明了斗争胜利的号角(如下图),而第二主题是一只生动欢快的三连音舞曲旋律,而发展部也正是由这个第二主题展开发展,当掀起一个大高潮时,音乐突然沉寂,命运的敲门貌似又闯了进来,但是它再也不能改变历史的潮流,只是在阴暗处弱弱的一带而过,貌似是人们对于以前斗争的回忆一般。很快,C大调明朗辉煌的旋律再一次打响进入再现部(尾声)时,剩下的只有狂欢、胜利。尾声很长,基本占了末乐章的一半以上,但是听众绝对不会转移其注意力,因为命运的主题终于屈从了胜利的欢乐,黑暗的势力彻底被瓦解,光明和胜利虽然来之不易但是绝对是不可抗拒的。

贝多芬第五交响曲终乐章开头.jpg

贝多芬第五交响曲分析完了,因此看到这里大家或许会真正明白这部交响曲为什么后人给它冠名叫“命运”了。几乎每个指挥和每个乐团都诠释过这部交响曲,因此这部交响曲市面上的版本多如牛毛。在我收藏的版本中,特别以卡拉扬77年版和克莱伯75年版的诠释最具说服力。如果大家有兴趣的话不妨选择这两款录音。
以上只是个人见解,如有其它理解欢迎发表不同看法:D/05

PS:乐谱中的ff:强音;pp:弱音

参考资料:《世界名曲欣赏》,有较大幅度的删改和补充。

相关资料:古典音乐相关知识普及
发表于 2009-10-7 17:51 | 显示全部楼层
第一乐章的主题发展是空前绝后的。一个敲门的动机就可以发展成一首辉煌的曲子。
好像恩格斯曾经评价第二乐章是“爱情的柔思”,我是不太赞同的。这乐章给我的感觉是边走边想,带一丝回忆的色彩。而C大调的那段感觉就像,英雄的号角打破回忆。
第四乐章,说实话,我不太喜欢。可能是因为尾声太冗长了,但我不得不承认第四乐章也是相当不错的

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 楼主| 发表于 2009-10-7 19:49 | 显示全部楼层
第一乐章的主题发展是空前绝后的。一个敲门的动机就可以发展成一首辉煌的曲子。
好像恩格斯曾经评价第二乐章是“爱情的柔思”,我是不太赞同的。这乐章给我的感觉是边走边想,带一丝回忆的色彩。而C大调的那段感觉就 ...
ecmwfsb 发表于 2009-10-7 17:51

第二乐章和爱情在个人看来完全扯不上关系,其实贝多芬第九交响曲的第3乐章也不是说爱情,所以更不用说是第五交响曲了。

如果要说贝多芬作品里的爱情,其实对于这点作者是有些内敛的,或者用一些其他方式去表达,有心的朋友可以仔细研听一下他的第四交响曲,创作于贝多芬的恋爱时代。。。

如果说对于爱情的直白的表述,估计只有马勒第5交响曲的第四乐章那个著名的小柔版才是倾述爱情的真实写照。。。
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